Дзига Вертов — личность известная в узких кругах, кругах кинематографических, однако, я, человек далекий от них, познакомилась с его фильмом «Человек с киноаппаратом» благодаря увлечению советским авангардом. Сегодня хочется немного поделиться об этом подзабытом и ярком человеке.
В конце 20х годов прибытием поезда в кинотеатре было уже никого не удивить, логично, что вслед за художниками, музыкантами, литераторами в поиске новых идей оказались и деятели кино. В 20е свежая советская власть всячески поддерживала любые новаторские движения, лишь бы оторваться от старого мира, лишь бы порвать с импералистическим прошлым и быть на острие будущего.
Пока Эйзенштейн снимал свои громкие эпичные полотна, Давид Кауфман (известный как Дзига Вертов) организовал общество «Киноки», куда вошли его жена-монтажер Елизавета Свилова и брат-оператор Михаил Кауфман. Основными принципами «Киноков» стали:
- «честность» документального кино в сравнении с художественным,
- «превосходство камеры» (киноглаза) в сравнении с человеческим глазом,
- очищение языка кино от языка театра и литературы.
Группа снимает множество короткометражек, но в учебники попадет полнометражным фильм 1929 года «Человек с киноаппаратом». Документальная лента рассказывает об обычном дне советского города, собирательный образ которого сложился преимущественно из улиц и жителей Москвы, и частично Киева и Одессы. Город просыпается, оживает и заполняется суетливыми горожанами. В фильм попали сцены работы и отдыха обычных людей, броуновского движения из трамваев, машин, лошадей и пешеходов на улицах, юные модистки и кокетки, родильный дом и похороны, фабрики и театры. Через кадры фильма сквозит ода прогрессу, чувствуется движение вперед, в будущее, а объединяет их фигура оператора с кинокамерой на большой треноге, который проживает с городом этот день.
В фильме Вертов использует какое-то невообразимое количество новаторских приемов, таких как: замедленная съемка, наложение анимации, расфокусировка, зум, комбинированную съемку и др. Критики и публика не приняли фильм, устраивались дебаты, дискуссии, строчились негативные отзывы.
Многие не могли поверить в документальную природу этих кадров и обличали авторов в фальсификации. На все нападки Ветров парирует: тут маскировали камеру, а здесь использовали уменьшенную камеру и тд. Особенно всех взбудоражила сцена пробуждения юной девушки, моя любимая в фильме, если честно. Не представляю как можно было снять это, не предупредив героиню, но теперь уже и не важно.
Газета "Кино" №8, 1929г.
К 30м годам риторика молодого СССР меняется, революционеры уже не нужны, страна обзаводится солидными правилами и устоями, и манифесты «Киноков» и съемки Ветрова начинают вызывать опасения у власти. Дзига продолжает снимать, и много. Он до конца жизни останется верен своим принципам, так и не снимет ни одного игрового фильма. Однако, прорыва в его карьере больше не случится. Несмотря на это, его методы съемки и подачи информации войдут во все книги о мировом кинематографе.
Музыка отлично подобрана в Человеке с Киноаппаратом. До него эти эффекты получается не использовались, да? За счет всех этих эффектов и подбора сопровождения картина выглядит совсем не устаревшей, а очень даже живо и современно.
если и использовались, то не все, здесь настоящий полет фантазии и прорыв техники, на мой взгляд) все это до сих пор живо, просто переработано с учетом реальности))
Фильм немой, показывали его с муз сопровождением, но мне кажется, отдельно на тот момент его не прописывали, что тапер наиграет, то и хорошо)) саундтреки уже гораздо позже записали и их несколько. Тот, что на прикрепленном видео, мне тоже очень нравится)
Здорово! Я думал, что музыка изначально такая была задумана =)