СССР. 1964 год. Григорий Козинцев ставит на киностудии Ленфильм фильм «Гамлет» с Иннокентием Смоктуновским в главной роли. Писать об искренности и величии Смоктуновского нет смысла, это всеми признанный факт. Его Гамлет получился живым человеком, с органичной многогранностью натуры-с соседством безумия и разума, поэзии и прозы, древней трагедии и современности, даже зрелости и юности. История Гамлета трогает и сегодня, особенно сегодня.
Мне бы не хотелось сейчас останавливаться на сюжете, актерах, постановке. Я хочу поговорить про визуальное восприятие фильма и про то, как оно помогает погрузиться в древнюю трагедию.
К счастью, «Гамлета» Григория Козинцева я посмотрела уже взрослой, в прошлом году. Особое удовольствие увидеть талантливые решения режиссера и оператора уже мало-мальски подготовленным зрителем. Еще 15 лет назад визуальная составляющая фильма могла бы с легкостью оставить меня равнодушной. Теперь же, посмотрев один раз, я пересмотрела «Гамлета» сразу же на следующий день уже только для того, чтобы насладиться сценами в целом.
Министр культуры Фурцева настаивала, чтобы «Гамлета» снимали на цветную пленку, но Козинцев настоял на черно-белом формате. Как же он был прав. Благодаря его грамотной постановке и умелой работе оператора Ионаса Грицюса, картина получилась яркой и острой. Свет в фильме словно еще один главный герой трагедии- он также ведет свою весомую роль, выделяя для нас важные моменты. Контраст, который создают мощные софиты, играет со зрителем, рассказывает свою историю. Давайте рассмотрим несколько таких сюжетных линий.
Почти все сцены в мрачном замке Эльсинор насыщены черными нефтяными тенями, яркий неуютный свет словно бы подчеркивает крайнее напряжение свершившихся событий. Зато в кадрах с Офелией появляется совершенно иной- мягкий, словно от свечей, или же прозрачный солнечный, свет. Пожалуй, только ее покои можно представить цветными и наполненными жизнью. От Офелии будто бы от самой исходит мягкое свечение. Вместе с ней в темный замок врываются снопы света.
Однако, потеряв рассудок, Офелия теряет также и свой мягкий свет, вслед за остальными попадает в мир черно-белой трагедии. В этих сценах, одетая в белоснежный саван, она шествует меж черных рыцарей. Одна из моих любимых сцен, где юная дева начинает терять разум, путается в черном покрове, словно в сетях. Свет играет на сетке и Офелия словно исчезает, растворяется, становится призраком.
Еще одна, безусловно впечатляющая сцена — встреча с призраком. Силуэт черного рыцаря на фоне звездного холодного неба смотрится необыкновенно эффектно. За счет развевающегося плаща и съемки снизу призрак кажется огромным.
Самым поразительным моментом в этой сцене для меня стали финальные фразы рыцаря, в которых он просит Гамлета отомстить за себя. В черной маске вдруг подсвечиваются глаза, наполненные грустью и усталостью, а затем густая тень плавно поглощает человеческое и растворяет его в вечности…
Можно продолжать и продолжать, разбирать почти каждую сцену, возвращаться и пересматривать снова и снова. Фильм снят под широкий формат, я была бы счастлива посмотреть его в повторном прокате на большом экране, а пока приходится довольствоваться домашним просмотром.
В прошлом году «Гамлета» можно было посмотреть на одном из крупных стриминговых сервисов, но сейчас его оттуда сняли. Легально его можно посмотреть онлайн на сайте Культуры, или же полулегально на ютубе, где его выложил в лучшем качестве какой-то добрый самаритянин.
